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第33章 水下抽沙装置·珐华瓷 (第2/2页)

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“还行?”

“很好了,细节都能看得清楚。”

确实很细节,珐华瓷的特点是隔釉见胎,开芝麻纹片。纹片的开法是,开片四周起翘,隐现蛤蜊光。

童婳犹不满足:“我回头再修一下片。”

“唔,调个白平衡就好了。”

“好。对了,超仁哥。”

“嗯?”

“你给我的资料,我还有些地方不懂。”

“哪里不懂?”

“我觉得珐华瓷和琉璃器挺像的,怎么区别呢?”

郭超仁竖起大拇指:“这个问题问得很专业哦,说明你认真看资料了。”

刚把瓷片捞起来,郭超仁就跟童婳“剧透”过,这很可能是一件珐华瓷。为了她写稿方便,郭超仁顺手给了她一堆资料加强学习。

他也存了点小心思,要是记者写错了什么,读者会吐槽记者不专业吗?大概率不会,最有可能吐槽的是,专业人士没给人家说明白。

珐华,又称作“法华”,是一种低温釉陶胎彩器,始创于元代,而盛于明代,清代之后逐渐稀少。在清人《饮流斋说瓷》一书中,作者许之衡对珐华瓷极为推崇,还提及技艺失传一事。

之所以创始于元代,是因为当时有很多西亚工匠,来到了中原地区。他们将西亚陶器的颜料、审美情趣,与晋中地区琉璃烧的技艺加以融合,发明了“珐华彩”,这一技术主要运用于宫廷建筑构件。在发展过程中,珐华彩传到了景德镇,而后逐渐用于生活瓷器的烧造。

很显然,元代珐华彩生活瓷器的存量很小。也不仅仅是存量小,器型也比较小,直到明代也以花瓶、香炉等陈设器为主。在制作过程中,工匠们会先用高温将其烧造成型,立粉填彩后使用堆贴技艺,再进行低温重烧,用来增强纹饰的立体雕塑感。

此外,珐华瓷的颜色很丰富,绿、黄、白、蓝、紫、黑,应有尽有,其中以茄皮紫、葡萄紫最有特色,色泽鲜亮历久弥新。工匠们又很喜欢将多种颜色进行结合,瓷器便显出富丽浓艳的艺术特征。

听郭超仁赞她用心看资料,童婳扬了扬脑袋:“那肯定。先不说别的。这瓷器是真好看呀,能不多研究研究?你看,西亚的立粉堆塑,可以让瓷器产生西方浮雕的质感,内容呢,又是咱中国龙凤花草山水。多稀奇啊!这不就是文化融合?”

“嗯。你刚问珐华瓷和琉璃器的区别是吧?很简单。琉璃开大甲纹片;但珐华瓷的纹片的开法,全都是四周起翘,”郭超仁指着珐华釉双龙耳瓶的一角,“你看,像不像胶泥地日晒后的龟翘状?上面有反铅的现象,看起来像是蛤蜊光。珐华瓷和琉璃器最大的区别,是在釉中添加了一众叫草木灰的成分,所以在色釉上比琉璃器还要细腻一些。”

童婳虚心受教,连声称谢,当晚就一气呵成,写出了一篇三千字的报道,可谓是图文并茂,生动简练,而又极具科普性。

她也在心里盘算着,在接下来的报道里,她要亲自下水跟拍,捕捉第一现场。他们……王队长、超仁哥应该会同意的吧?

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